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怎样欣赏三步踩（作者：苏厚平）                          

一、三步踩是美丽的身体语言
     舞蹈，顾名思义，就是手舞足蹈《毛诗序》说:"情动于中，而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。"可见舞蹈是凭借人体动作去抒发情感的表演艺术。
     它不能像雕塑那样从整个青铜或大理石的躯体中显现出灵魂的力量，不能像绘画那样以饱含墨彩的笔毫在平面的绢纸上渲染出寄寓情感的物象，不能像音乐那样用抑扬顿挫的旋律、饱含情感的音符拨动人们的心弦。但三步踩却占有物质发展最美妙的成果——人体，它以人体为自己的物质媒介。三步踩以人体运动的线条、姿态作为手段来表达情感，渲染气氛，感染观众，离开人体动作，三步踩便无法寄寓意义和情感。 
      三步踩是一门艺术，作为一种身体语言，他也是一种情感交流的方式，三步踩，恰妙的与音乐相融，对舞者而言：是对于自身体内的一种欢愉，一种体内的享乐，一种情感的外化，通过观众对舞者自身的直观性而感到舞者身体内的一种情感或遗失的流动。 
  二、三步踩是律动的雕塑 
       三步踩韵律是流动的，它以三度空间为存在形式，但这种三度空间不是稳定的，而是随着人体的运动而变化的。三步踩的三度空间可谓阿娜多姿，更富于多样美和动态美。从这一动作到另一动作，不断形成间歇、停顿，在视觉上造成了相对稳定的短暂停留，因而在造型上富有雕塑性。人们在获得舞蹈美的享受时也可获得雕塑美的享受。如大鹏展翅、玉女梳妆、睡美人等等。 
三、三步踩是写在舞台上的一首诗、画在舞台上的一幅画
      三步踩就是一首诗。它不是摹拟(再现事物的外部特征)，而是比拟(表现性格的内在实质)；不是讲述连贯、曲折的故事，而是通过人体的运动塑造出鲜明的形象，抒发情感，烘托气氛。在三步踩的发展史上，不知道有多少的舞后、舞帝，以它们强烈的艺术感染力使观众为之倾倒。三步踩情意缠绵、舞姿舒展、幽雅，像一首优美的抒情诗。武汉的姑娘们，也不知何故靠扭胯，创造出阿娜多姿的猫步；也许武汉的改革开放是从汉正街开始的，也不知那位老先生，不好好的在汉正街做生意，偏偏跑到汉水桥去拉板车，日久天长，上坡用劲挺肚皮的无奈，变成了我今天的奔步；你看：
     1、舞如出水芙蓉，确是雾里看花——玉女梳妆
     2、毛主席说：天生一个仙人洞，无限风光在险峰——探险攀崖
     3、孔雀开屏景无限，要见真功看猫步。
     4、小猫步是这样形容的，同学们看像不像：女人在男人面前：女人是一杯香醇可口的咖啡，你不仅要细细品味她，关键是你要如何的读懂她；男人在女人面前：男人是一部豪华的轿车，我不仅要学会去开他，更重要的是我如何去修理他。
    总而言之，三步踩，就是舞台上的一首诗，具有诗的意境，追求的是神似，以形传神，形中见神。 
四、乐是三步踩的灵魂
    “舞者，乐之客也。”在艺术的园地里，没有比舞蹈和音乐的关系更为密切的了。它们和谐一致，融为一体，共同孕育出美妙的艺术花朵。音乐靠的是乐声的运动，舞蹈靠的是人的形体变化。它们都长于抒情，拙于叙事。音乐和舞蹈都是时间艺术，都有一定的力度和节奏，优美的音乐旋律可使舞蹈动作更有节奏感，而舞蹈的节奏感还可以表现优美的音乐旋律。舞蹈作用于人的视觉，是“无声”的艺术，在音乐的伴奏下，则显得更优美动人，更富表现力和感染力。舞蹈动作，不管是长线条的或短线条的，都有高低起伏。这高低起伏，就是音乐节奏的具体化。舞蹈是随着音乐的节奏起伏来表现内容和情绪的;而节奏是体现力度、感情的基础，只有准确地把握节奏，人体的线条运动和舞姿造型才更富有诗情画意。

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